为纪念1976年政变50周年，记忆公园——国家恐怖主义受害者纪念碑推出了一系列结合艺术、集体记忆和反思的举措。这些项目——包括一个声音装置、一个历史展览和一个当代艺术展——提出了不同的方式来体验最近的过去，并思考其在当前民主环境中的相关性。其中一项核心体验是艺术家尼古拉斯·瓦尔豪斯基（Nicolás Varchausky）的《在场》（Los Presentes），这是一个行为装置，其中一架混合钢琴将纪念碑上刻写的国家恐怖主义受害者的名字转化为声音。在这个姿态中，聆听成为一种在场的形式：那些被重复并转化为声音的名字，作为一种拒绝封闭的活跃记忆浮现出来。与此同时，由“开放记忆”（Memoria Abierta）合作举办的《法官们，永不重蹈覆辙》（Señores Jueces, Nunca Más）展览，重建了1985年针对独裁者责任人的司法程序。通过文件、证词、照片和艺术品，该展览提议将军事审判视为一个奠基性事件，不仅在法律上，而且在伦理、文化和政治上。它强调了通往正义道路上的紧张、进步和倒退，突出了人权组织和幸存者的关键作用。从这个意义上说，这次回顾不仅重温了过去，也审视了当下，重申在面对新的民主挑战时，必须坚持“永不重蹈覆辙”的遗产。另一方面，由劳拉·卡萨诺瓦斯（Laura Casanovas）策划的《身体存在》（Hay cuerpos）展览，汇集了探索身体多重维度的当代女性艺术家的作品。通过纺织品、陶瓷、绘画和视频等材料，这些作品质疑了传统联想——例如柔软与软弱之间的联系——并提出了新的敏感性和抵抗形式。玛丽娜·德·卡罗（Marina De Caro）、努希·穆恩塔布斯基（Nushi Muntaabski）、阿里亚德娜·帕斯托里尼（Ariadna Pastorini）、克里斯蒂娜·斯基亚维（Cristina Schiavi）和尤金尼亚·斯特雷布（Eugenia Streb）的作品构建了一个宇宙，在那里，身体被分割、聚集、抵抗和转变，与一个同时受到物理和暴力象征主义影响的语境进行对话。在一天结束时，现场钢琴家取代了装置，增强了作品的人性维度。该提议在“全国真相与正义记忆日”邀请一种持续、近乎仪式性的聆听。在记忆公园中，答案以艺术形式进行排练，过去不是一个封闭的叙事，而是在共享的经验中被一次又一次地激活。展览由此引发了关于身体在当下中的可见性、脆弱性和力量的反思。在政变半个世纪后，这三个方案汇聚在一个同样的问题上：如何在不使其停滞的情况下记忆，如何在不使其封闭的情况下传承。
